История Айседоры Дункан

Сегодня расскажем удивительную историю как танцовщица, основоположница свободного танца Айседора Дункан изменила не только танец — она изменила само представление о том, как женщина может выглядеть в движении. И здесь особенно интересны дизайнеры, с которыми пересекалась её жизнь. Поль Пуаре Пуаре был одним из первых великих кутюрье, который понял: женскому телу больше не нужен корсет. С Дункан они были близки. Он создавал для неё платья, а она стала одной из тех женщин, на которых его новая мода выглядела особенно убедительно. В 1912 году на знаменитом празднике Бахуса, устроенном Пуаре, Дункан появилась в греческом платье его работы и танцевала среди гостей. Пуаре видел платье почти как скульптуру: свободная ткань, длинные вертикальные складки, никакой жёсткой конструкции. Мариано Фортуни А вот здесь начинается настоящая магия. Фортуни создал знаменитое «Дельфос» — платье из тончайшего плиссированного шёлка, вдохновлённое античным хитоном. Оно не стягивало тело, а буквально следовало за ним. Дункан была одной из первых знаменитых женщин, которые носили «дельфос». Правда, есть важная деталь: это платье она использовала прежде всего в повседневной и светской жизни, а не как основной сценический костюм. И ещё одна история, которую хочется запомнить: хотя автором Дельфос обычно называют Мариано Фортуни, на патенте он признал настоящей создательницей платья свою жену Анриетту Негрин. Гордон Крэйг Это уже немного другая история. Крэйг был не столько «модельером Дункан», сколько художником театра, который увидел в её теле и движении новый язык сцены. Он создавал рисунки, посвящённые её танцу, и исследовал саму идею движения как выразительного средства. В 1906 году появилась знаменитая серия из шести графических этюдов, стилизованных изображений танцовщицы. Айседора Дункан хотела, чтобы платье танцевало вместе с ней. И, пожалуй, самое интересное: Дункан сама была дизайнером своих сценических образов. Она могла взять простой кусок ткани, тунику или шаль, изменить способ драпировки — и получить совершенно другой силуэт. Её костюмами становились лёгкие ткани, которые открывали ноги, руки, плечи и позволяли телу свободно двигаться. Поэтому неправильно говорить, что был один человек, который «одевал Айседору Дункан». Был целый диалог: Дункан — движение. Крэйг — театр. Пуаре — новая мода. Фортуни и Анриетта Негрин — античность, шёлк и пластика. И всё это сошлось в одном образе женщины, которая вышла на сцену босиком — и вдруг оказалась современнее всех вокруг. Наверное, именно поэтому спустя больше ста лет мы всё ещё узнаём Айседору Дункан по одному силуэту: струящаяся ткань, свободное тело и ощущение, что платье вот-вот начнёт танцевать само.

Основоположница свободного танца Айседора Дункан родилась 27 мая 1877 года. Она обрела всемирную известность благодаря необычной манере танца босиком, состоящего из импрозизированных легких шагов, бега, прыжков и выразительных жестов. Она гастролировала по миру, открыла школы танцев по всей Европе, продвигала философию сильной и свободной женщины, потеряла двоих детей в автокатастрофе и два года прожила в браке с Сергеем Есениным.

В 43 года Дункан начала встречаться с 27-летним Сергеем Есениным. Они познакомились осенью 1921-го на вечеринке художника Жоржа (Георгия) Якулова. Танцовщица пришла на мероприятие в красном струящемся хитоне и покорила поэта. Один из журналистов написал, что Айседора полулежала на диване, а Есенин стоял рядом на коленях. По свидетельству очевидца, артистка гладила его по волосам и приговаривала: «Золотая голова».

Она почти не говорила по-русски, а поэт не знал английского языка. Несмотря на разницу в возрасте и языковой барьер, их отношения развивались быстро. Артистка понимала, что в Советском Союзе для карьеры мало перспектив, и хотела взять молодого возлюбленного с собой на гастроли. Чтобы избежать больших проблем с получением для Есенина визы, 2 мая 1922 года они поженились. Это был первый официальный брак артистки. Оба супруга взяли двойную фамилию Есенин-Дункан. Сплетники говорили, что Есенин был влюблен не в саму Дункан, а в ее славу.

Ходили слухи, что перед бракосочетанием Айседора исправила в паспорте дату своего рождения. Она переживала, что молодому мужу не понравится большая разница в возрасте. Насколько был изменен ее возраст — неизвестно до сих пор.

Влюбленные общались жестами и с помощью переводчика. После свадьбы Есенин сопровождал Дункан в турах по Франции, Германии, Бельгии, Италии и США. Поэт не мог смириться с тем, что на гастролях его воспринимали только как спутника Дункан. Он был подвержен частой смене настроения, кричал на жену и даже иногда поднимал на нее руку. Также Есенин имел пристрастие к алкоголю, и однажды Айседора вызвала полицию, чтобы утихомирить мужа. После вспышек неадекватного поведения поэт постоянно извинялся, и жена раз за разом его прощала. Их брак продлился два года.

Когда Дункан уехала за границу без Есенина, тот отправил ей телеграмму: «Я люблю другую. Женат. Счастлив. Есенин». Речь шла о Галине Бениславской, у которой жил поэт. В действительности Есенин на ней не женился. В конце 1925 года он покончил с собой в гостинице «Англетер» в Ленинграде. Менее чем через два года не стало и Дункан.

14 сентября 1927 года танцовщица отправилась на автомобильную прогулку в Ницце. Как всегда, она была облачена в свободное одеяние. Внезапно край длинного красного шарфа Дункан зацепился за колесо, намотался на него и выдернул артистку из автомобиля. Причиной ее смерти стал перелом шеи.

Прах Дункан хранится в колумбарии на кладбище Пер-Лашез в Париже.